《水浒传》主要内容简介及赏析
《水浒传》又名 《忠义水浒传》,通行本简称 《水浒》,是明代一部描写农民起义的长篇小说。《水浒传》是一部英雄传奇小说。它同历史演义小说不同,虽也有历史依据,但不注重于完整地反映一个历史发展阶段的全貌,也不拘泥于历史事实,而是多朝横向发展,通过英雄人物的刻画,通过艺术的概括集中,广泛地反映一定时期的现实生活。《水浒传》所写梁山泊起义领袖一百零八将中,据考证只有宋江、杨志、李俊、史进等十几个人物可以在历史上找到依据,其他绝大多数都出于作者的虚构;有历史依据的也作了很大的艺术加工,与历史上真实人物的面目有很大的不同。
《水浒传》的成书也经历了一个漫长的流传演变过程,同《三国演义》一样,是由人民群众、民间艺人和文人作家集体创作的成果。《水浒传》的写定者一般认为是施耐庵,也有认为是施耐庵和罗贯中合作的。
《水浒传》的版本比较复杂,分为简本和繁本两个系统,繁本文繁事简,简本文简事繁。现在比较容易见到的版本主要有三种:一是百回本。在大聚义排座次以后,有受招安、征辽、征方腊的故事,一直写到全军覆亡。百回本最重要的是明代万历十七年(1589)天都外臣序本和万历三十年(1602)前后杭州容与堂刊本,一般认为是比较接近《水浒传》原本面貌的本子。容与堂刊本解放后有影印本和排印本两种出版。二是120回《水浒全传》本,(最早是万历年间杨定见的120回本)内容在征辽和征方腊之间加入了征田虎、王庆的故事,多出20回。插入的部分文字同繁本不同,或是由简本引入而加以润色的。三是70回本。这是明末清初人金圣叹对《水浒传》进行删改,砍去大聚义以后受招安和征方腊等情节,添上一个卢俊义惊噩梦一百零八人被斩尽杀绝的结尾,并加上评语,是《水浒传》流行最广的一个本子。解放后人民文学出版社多次印行的71回本,就是据全书加以整理而成的一个通行本。以上三种均属繁本系统,解放后都有影印本或排印本。简本系统解放后曾影印过明刊本 《水浒志传评林》。
《水浒传》描写的以宋江为首的农民起义,发生在北宋末年宋徽宗宣和年间。关于这次农民起义的历史记载非常简略。《宋史徽宗本纪》载:淮南盗宋江等犯淮阳军,遣将讨捕;又犯京东、江北,入楚、海州界;命知州张叔夜招降之。《宋史侯蒙列传》载: 宋江寇京东,蒙上书言: 以江三十六人横行齐魏,官军数万,无敢抗者,其才必过人。今清溪盗起,不若赦江,使讨方腊以自赎。帝曰:蒙居外不忘君,忠臣也。命知东平府,未赴而卒。其他还有一些零星记载,也都大同小异,语焉不详。因为历史上的宋江起义声势极盛,影响很大,就在民间产生一些传闻异说,逐渐流传开来,不断得到加工增饰。
南宋时期,水浒故事已开始在民间广泛流传,并引起士大夫知识分子的重视。由宋入元的画家龚开为宋江等36人画了像,并写了赞语。南宋时的说话中,在关于水浒故事的一些名目,如 《石头孙立》、《青面兽》、《花和尚》、《武行者》等,可惜没有流传下来。元人陈泰《所安遗集江南曲序》中,记述了宋江的妻子曾在梁山泊中种荷,又说宋江的性格勇悍狂侠,这跟今本《水浒传》的描写不同。这说明宋元时期水浒故事在民间广泛流传,内容情节乃至人物性格,都出现了歧异复杂的面貌。人们在传说和加工水浒故事的过程中,往往把自己的思想感情和生活体验熔铸到人物故事中去,这影响到 《水浒传》思想内容的复杂性。
宋元间的《大宋宣和遗事》中有一段三四千字的梁山泊故事,可能出于南宋说话人的底本。书中水浒故事已有了比较连贯完整的情节,包括花石纲、杨志卖刀、智取生辰纲、晁盖落草、宋江杀惜上山、九天玄女授天书以及招安征方腊等重要情节,是《水浒传》创作的重要基础。元杂剧中著录下来的至少有20多种水浒题材的剧目。今存6种。杂剧中起义军的根据地从太行山改为山东的梁山泊,人数也扩展为三十六大伙,七十二小伙。施耐庵就是在长期民间传说和艺人演唱的基础上加工成书的。
关于施耐庵的生平,可靠的资料非常少。名子安,一说名耳,生卒年不详。传说他是钱塘(今浙江杭州)人,也有说他是江苏兴化人的。大约生活在元明之际,可能比罗贯中稍早。有人说他曾参加过元末张士诚领导的农民起义,但没有确凿可靠的证据。他是元明之际一位不得志的知识分子,对黑暗的社会不满,又亲身体验了元末的***生活,因而创作《水浒传》以抒其愤。除《水浒传》外,也有传说他同罗贯中共同创作《三国演义》的。
《水浒传》在中国文学史上第一次大规模地直接地描写封建社会的主要矛盾农民阶级和地主阶级的矛盾,描写了一次轰轰烈烈的农民***斗争,展示了宏伟壮丽、波澜壮阔的斗争生活场面。《水浒传》杰出的思想成就主要表现在以下几个方面:
1.《水浒传》深刻地揭露了封建社会的黑暗和统治阶级的罪恶,写出了官逼民反、乱由上作的社会真实,从而深刻地揭示了农民起义的社会根源在于残酷的封建压迫和剥削,热情地肯定和歌颂了农民***斗争的正义性。《水浒传》中虽然较少正面地描写封建剥削的经济关系,却以大量生动的生活图景,揭露了统治阶级对人民群众政治上的残酷迫害和经济上的野蛮掠夺。梁山英雄的第一次集体***行动是智取生辰纲,作者通过人物之口鲜明地提出不义之财,取之何碍!的口号,热情地肯定和赞扬了这次行动反掠夺、反剥削的正义性质。小说同时还生动地表现出,穷苦渔民阮氏三兄弟***性所由产生的社会根源,他们热情向往并坚决投身***的根本原因,在于不能忍受官军的残暴掠夺和政府的繁重科敛。
在作者的笔下,封建统治阶级中大大小小的代表人物,从高俅到张都监、蒋门神,到祝朝奉、毛太公、郑屠之流,构成了上上下下互相勾结,由贪官污吏、土豪恶霸、泼皮流氓、衙役公差等组成的黑暗统治网,给劳动人民带来深重的灾难。小说以生动真实的艺术描写,令人信服地揭示出:农民***斗争的烽火,就是在这样的社会压迫的背景之下燃烧起来的。一部大书,以写大奸贼高俅的发迹史为发端,一开始就将农民起义的对立面摆出来,充分地写出他的无赖嘴脸、罪恶行径和反动本质,触及到压迫和反压迫的主要矛盾,鲜明地揭示出 官逼民反、乱由上作的中心思想。
2.《水浒传》热情地歌颂了农民起义英雄的反抗精神,表现了他们的优秀品质、英雄气概、斗争意志和伟大力量。小说塑造了一系列光彩照人的英雄形象,令人崇敬和热爱,如李逵、鲁智深、武松、林冲、三阮等,都长期活在人民群众的心中。特别在70回以前,在压迫和反压迫的广阔的社会背景之下,作者满腔的热情,集中笔墨,写出了一批英雄人物的性格传记,写出了他们在封建统治阶级的逼迫之下,通过各自不同的道路,如何一步步走向***,汇聚到梁山农民起义队伍中来的。起义英雄造反上山的过程,就是农民***事业发生、发展和不断壮大的过程。英雄人物的性格传记,构成了梁山***事业兴旺发达历史的具体充实的内容。作者将旧时代被统治阶级轻蔑仇视,看作盗寇的反叛人物,描绘成具有种种高贵品德的英雄,比统治阶级中的人物高出许多倍,着意渲染和赞美他们的反抗性格,写得可歌可泣,光彩照人。单是这一点,就表现了作者具有非常进步的历史观。
3.《水浒传》描写了一支农民起义队伍从无到有、由小到大、由弱到强,由分散而汇合,由盲目行动变而为有明确的行动纲领,以及最后受招安、同别的农民起义军互相残杀,直至归于彻底失败的全过程。虽然其间包含的历史教训作者未必有自觉的明确认识,虽然在招安的描写上表现了小说深刻的思想局限和历史局限,但是它写出了一部在特定历史条件下完整的农民***斗争的兴亡史,这就使得《水浒传》具有极为宝贵的思想价值和认识意义。
4.《水浒传》由于忠实地反映了农民***斗争的生活,因而形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争的经验,尤其是农民战争战略战术的运用和斗争策略方面的经验。***在《矛盾论》和《中国***战争的战略问题》中都曾引用过《水浒传》中的例子,以说明唯物辩证法和战略退却与进攻辩证关系的道理,这反映了 《水浒传》在描写农民战争方面所取得的杰出成就。
《水浒传》同它以前的描写被压迫人民反抗斗争的作品相比,有三个显著的特色,显示了《水浒传》在思想内容上所取得的独特成就。
1.《水浒传》不是将封建压迫归结为个别人的恶德恶行,它所描写的封建压迫是整个官府及其保护下的封建统治阶级,因而在揭露黑暗现实的深度和广度上达到了前所未有的水平。
2.《水浒传》所写的反压迫斗争不是处于孤立地位的个别的反抗行动,而是集体的反抗行动。小说写出了梁山义军在素质、武艺、军威、气势和力量上,都压倒了它的对立面封建统治阶级。
3.《水浒传》中的英雄不仅被迫反抗,也向统治者主动进攻;不仅为自己受迫害而反抗,也为别人受迫害而反抗。作为一支集体的反抗力量,劫富济贫、扶危济困,成为他们行动的鲜明特色。
《水浒传》中关于招安问题的描写,长期以来引起许多争论。有两种极端的对立意见是,或者说它歌颂了投降主义,或者说它批判了投降主义。关于招安的描写,反映了比较复杂的思想的和历史的多种因素,不能简单地一概否定或一概肯定。招安的描写反映了作者深刻的思想矛盾。这跟《水浒传》成书过程中接受了各种思想影响有关,也跟作者的世界观有关。作者对梁山起义队伍的态度是矛盾的,他同情和热情地歌颂他们,却有意安排让他们走一条受招安的道路;写受招安,又不写他们一个个得到荣华富贵,而写出一个令人震颤的大悲剧结局。悲剧的结局批判的主要对象并不是宋江的忠义思想,而仅仅是权奸狡诈、权奸误国。作者热情地歌颂梁山义军的反抗斗争精神及其事业的正义性,却又同时以肯定的态度描写了他们受招安;写他们由招安而走向败亡,又充满一种哀痛悼惜之情。小说的思想倾向是鲜明的,但又充满着复杂的矛盾。这种矛盾的形成,有着深刻的社会和历史的原因。这主要是:
1. 农民阶级由于生产关系和阶级地位而形成的只反贪官,不反皇帝的思想局限。
2.忠君思想的影响。统治阶级的思想就是统治的思想。作为维护封建社会皇帝最高权威和统治地位的忠君思想,在人民群众中有着不可低估的广泛影响,因而不可避免地侵入民间创作,在《水浒传》成书过程中渗透到人物塑造和情节构思中来。
3. 民族斗争历史背景的影响。水浒故事在流传和成书的整个宋元时期,都处于民族矛盾十分尖锐的历史背景之下。在小说中赵官家带有汉族政权的象征意义。在招安纲领中提出的平虏保国安民的口号,就显然是特定历史条件下民族意识的反映。
4. 封建统治阶级对农民起义实行招抚政策的影响。历史上的宋江起义就有张叔夜招降的记载。没有统治阶级的招降政策和历史上的招降事实,就不可能有《水浒传》中关于招安的描写。
《水浒传》在艺术上的杰出成就,首先表现在塑造了一系列性格鲜明、光彩照人的英雄形象上。《水浒传》描写人物不简单化,能写出丰富复杂的性格内涵。人物的思想性格,在矛盾斗争中合乎逻辑地得到显现。许多人物的塑造,都在一定程度上体现了现实主义和浪漫主义相结合的特色。如鲁智深、李逵、武松、林冲等,都带有明显的传奇色彩,在现实生活的基础上加以升华、提高,寄托了人民的英雄主义理想。但同时作者又没有将他们神化、定型化,而是严格按照生活的逻辑,写出他们的思想性格同环境遭遇的联系,而且随着环境和生活的变化不断发展。
其次,在艺术描写上,《水浒传》已经由 《三国演义》的粗线条勾勒,发展为有较丰富、细腻的细节描写。尤其是人物性格化的行动描写,极为真实生动,能让读者由人物的行动窥见他的精神世界。
第三,《水浒传》是第一部用口语写成的长篇小说。它继承了宋元话本的优良传统,在民间口语的基础上进行提炼加工,创造出一种通俗、简练、生动而富于表现力的文学语言。无论叙事、状物、写景、写人,都能维妙维肖,逼真传神。
第四,《水浒传》表现出一种连环套似的结构特色。全书的主体部分,由相对独立的人物传记构成。前后勾连,互相衔接,从不同人物的生活道路、性格发展,反映出广阔的社会生活面,揭示出农民起义发生的原因及其发展过程。全书以梁山义军的发生、发展、壮大、招安、失败作为中心线索来组织情节,脉络分明,也较完整紧凑。
《水浒传》在中国也是一部家喻户晓的小说,在群众中有着极其广泛的影响。在其他艺术如评书、戏曲、电影、电视中都有改编的节目演出。《水浒传》有多种外文译本在国外出版。在小说发展上,《水浒传》对后来的英雄传奇小说如《杨家将府演义》、《说唐》、《说岳全传》等都产生了积极的影响。
《水浒传》的最早研究,是明代李卓吾、叶昼、胡应麟和清代金人瑞等人的评点和序跋,虽广泛地触及思想内容到艺术表现多方面的问题,但还比较零散。五四新文化运动以后,胡适、鲁迅、郑振铎等人使《水浒传》的研究深入了一步。解放以后才真正开始运用马克思主义的观点对《水浒传》进行全面研究,近10多年来,学术界对《水浒传》又进行了多方面的深入研究,关于作者、《水浒传》成书的过程、版本的探考、思想和艺术成就等,都有新的进展。湖北省《水浒》研究会还编辑出版了不定期的 《水浒争鸣》学刊。
更新于:1个月前