《桂河桥》剧情简介|鉴赏|观后感

《桂河桥》剧情简介|鉴赏|观后感

1957 彩色片(宽银幕) 161分钟

英国地平线影片公司摄制

导演：戴维·里恩 编剧：皮埃尔·博尔 卡尔·福尔曼(根据博尔同名小说改编) 摄影：杰克·希尔德亚德 主要演员：艾历克·吉尼斯(饰尼柯尔森) 威廉·霍尔登(饰希尔斯) 早川雪洲(饰斋藤)

本片获1957年美国影艺学院最佳影片、最佳改编剧本、最佳导演、最佳男演员、最佳摄影、最佳剪辑、最佳配乐七项奥斯卡金像奖，好莱坞外国记者协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员三项金球奖，纽约影评协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员三项奖，英国电影学院最佳影片、最佳英国片、最佳英国男演员、最佳英国剧本四项奖

【剧情简介】

太平洋战争爆发后， 日军大举进攻东南亚。不久，印度支那各国相继沦陷，英国驻军奉命投降。日军决定修建一条连接曼谷和仰光的军用铁路，铁路必须穿越蜿蜒于热带雨林中水流湍急的桂河，于是造桥的苦役便落到了战俘们的头上。

1943年初，桂河附近的日军战俘营里开来一连衣衫褴褛而军纪严明的英国战俘。虽然两旁有荷枪实弹的日军押解，但他们在尼柯尔森上校的率领下，吹着皇家陆军军歌的口哨，步伐齐整地来到营中空地上。木楼中走出战俘营的日军司令官斋藤大佐，尼柯尔森整队后向斋藤行礼报到，斋藤顿时感到不快，勉强回了军礼，接着便厉声宣布所有战俘从第二天开始一律参加建桥劳动，违者严惩不贷。然而斋藤下令解散，竟无人听从，尼柯尔森转述命令后，战俘们才在军官的带领下井然有序地退场。当晚，军官们在木棚里开会，有人主张逃走，但尼柯尔森不同意：“我们是奉命放下武器，逃跑就等于违抗上级命令。明天干活时我们要让士兵们知道，他们仍是英***人，只能服从英***官的指挥。”翌晨，斋藤严令所有战俘都必须在日本工程师指挥下造桥。尼柯尔森坚定地表示， 日内瓦公约规定士兵可以劳动，而军官不能服劳役。斋藤再也无法忍受，他猛然拔枪对准尼柯尔森，咆哮道：“我数到三，你们不去干活，我就开枪!一……二……”此时周围的日军全部推上枪栓，持枪对准战俘;战俘们则站立不动，紧盯着尼柯尔森。气氛顿时箭拔弩张，一触即发。

战俘营的英***医斯利普顿少校忽然冲过来挡住尼柯尔森，大喊：“斋藤大佐!你不能这样，我们都是见证人……”斋藤推开军医，重重打了尼柯尔森一个耳光。后者嘴角淌血，但仍不屈地挺立着。双方僵持良久，斋藤终于下令将尼柯尔森和其他军官塞进铁皮做的单人囚室中，放在烈日下曝晒。是夜，关在同一战俘营的美国海军少尉希尔斯打死哨兵，成功地逃入密林。

英国战俘在日本工程师的指挥下消极怠工，搭起的木桥支架水一冲就倒。造桥只有三个月的工期，必须在5月竣工， 否则斋藤将以军法论处。焦灼的斋藤让军医去和尼柯尔森谈判，军医把头伸入不透亮的铁箱，热浪扑面而来，黑暗里他发现尼柯尔森蜷着身躯坐在其中，面容憔悴，嘴唇干裂得出血。军医劝尼柯尔森去干活，他说日本人根本不顾什么公约，他们什么事都干得出来。但尼柯尔森认为这是原则问题，原则是不能谈判的。斋藤只好亲自监工，但工程进展毫无起色，甚至连桥墩也被冲垮。斋藤万般无奈，只得放出尼柯尔森， 以酒菜款待。席间斋藤表示尼柯尔森本人可不干活，然而尼柯尔森丝毫不肯让步，他不无自豪地说他的部下造过数座这样的桥，但他们只有在英***官指挥下才会认真工作。斋藤强压怒火，被迫接受了尼柯尔森的全部条件。

尼柯尔森沉浸在胜利的喜悦中， 出于英***人的荣誉感，他决心造一座“出色的桥”， 以显示英国人的才干。经现场勘察，他发现坍桥是因地基太软造成的，他提出易地由英国人重新设计建造， 为此甚至召开与日本军官联席会议，而斋藤为了如期完成任务，也同意加派日本士兵共同劳动。由于英国战俘全力以赴， 工程进展神速。但因前期误工太久，大桥无法按期完工，尼柯尔森和英***官全部投入劳动仍嫌人手不足。尼柯尔森来到简陋的医务所，劝那些尚能走动的伤病战俘也去造桥。斯利普顿表示他如此卖力造桥是助敌为虐，尼柯尔森则以大谬不然的口吻责备军医不懂英***人的尊严，他说战争结束后人们看到这座桥，就会赞叹这是英***人的杰作，斯利普顿认为他简直是走火入魔。

希尔斯逃离战俘营后得到当地人的帮助，奇迹般地出现在英军控制下的锡兰。有了这九死一生的经历，他决心不再卷入这该死的战争，他要在锡兰尽情享乐一番，然后就退伍回美国去。然而战争却不是随意躲得掉的：英军谍报机关侦知日军造桥已近完工，决定派突击队去炸桥，由于希尔斯熟悉地形，尽管他绞尽脑汁想推脱，但作为军人，仍不得不随队向桂河桥进发。突击队夜间空投到敌后，历经险阻终于到达目的地。通过电台，他们受命于次日上午首列日本军车过桥时连车带桥一起炸毁。然而令他们大惑不解的是英军上校竟同日军大佐并肩验收大桥!尼柯尔森还自豪地在桥头竖一木牌，上书此桥系由英军战士设计建造，1943年2—5月”。是夜，突击队趁黑潜水架线，布设炸药。与此同时，英军战俘则在开联欢会庆祝大桥落成;而为自己无能感到痛苦的斋藤也准备第二天通车后采取行动，然后切腹自杀。

翌晨，躲藏在树丛中的突击队员惊愕地发现，由于水位下降，引爆线在水中已隐然可见。站在桥上等候通车的尼柯尔森忽然感到水中情况有异，便带领斋藤走下河床，发现了引爆线。顺着引爆线，他又把斋藤引到埋伏在巨石后的爆破手身边。藏身于丛林中的希尔斯为尼柯尔森的愚蠢行为震惊，他狂呼着奔向河边掩护爆破手。此时枪声大作，斋藤被击毙，爆破手和希尔斯亦先后倒在血泊中。尼柯尔森身负重伤，他呆望着死去的希尔斯和爆破手，又望望起爆器，显露出困惑的神气。片刻，他踟蹰前行数步，一发炮弹在身边爆炸，他一头栽倒在起爆器上……大桥在惊天动地的巨响声中坍塌了，一列满载日军要员和士兵的火车也冲向河底。烟尘散尽后，写有“此桥系由英军……”的木牌随水飘流而去……

站在山顶目睹这一切的斯利普顿感叹万分，喃喃低语着：“疯狂!真是疯狂!”

【鉴赏】

冷眼旁观的英***医一句话点明了本片的主旨。导演里恩曾说，他这部影片“令人痛苦然而却雄辩地阐释了战争的荒谬性和破坏力。”这种“荒谬”及“破坏”不仅表现为荼毒生灵，暴殄天物，而且也体现在对人性的扭曲和对民族禀性的劣化上。尤其是这后一点，实际上，它正是本片创作的一个主要意图，体现了编导对英国民族深沉的文化反思。

英国人的僵化古板、墨守成规是世所公认的，而军人又以服从命令为天职，本片主人公尼柯尔森就是编导塑造的具有上述典型特质的英***人形象。他是“奉命放下武器”的，他必须不折不扣地执行这个命令，因此有人提议出逃时他坚决反对。斋藤要英***官服劳役，他不惜以死相抗，因为这违反日内瓦战俘公约，是原则问题。由于他毫不妥协，而斋藤又为了按期建成大桥，不得不全部接受他的条件，这的确是他的一个胜利，维护了英***人的尊严。然而逾常的英***人荣誉感跟着就把他引向了荒谬：既然战俘必须修桥，就只能在英***官指挥下造一座真正能彪炳后世、扬英国人之威的大桥，至于造桥何用，真正的军人是不该过问的——他忠实执行上司命令已成思维定势，从不考虑下达命令出于何种目的，即使到了战俘营也不曾想及该因应形势加以权变;他只会盲目而机械地执行命令，根本不明白战争的最高目的是打败敌人，为此必须破坏敌人的一切军事努力;他把英***人的荣誉看得高于一切，而意识不到只有战胜敌人才能有真正的军人荣誉。正是由于思想的荒谬才导致行为的荒谬：最初他坚决反对军官参加建桥，到后来不仅亲自带领军官劳动，甚至还要伤病员也一起上阵;影片结尾处，他首先发现有人企图炸桥而把敌酋引向英军爆破手，并且还和后者扭打以阻止其炸桥，甚至当爆破手向他披露身份任务时他也未能立即醒悟过来。编导通过尼柯尔森上校这一艺术形象生动地表明，英国人的刻板守旧一旦在非常状态下被引向极端，将可能酿成多大的悲剧!

大桥最后由其筑造者亲手炸毁，这可说是本片编导的神来之笔(在原著中大桥并未被毁)。首先，如此改动进一步深化了主题：尼柯尔森倾其全力，辛劳数月而成的呕心沥血之作倏忽间化为乌有，一番努力皆成虚空，这就更加突出了战争的破坏性和荒谬性。其次，这样改动在人物塑造方面还有道德动力学的深层考虑：尼柯尔森尽心尽力地为敌造桥是禀性使然，应该说是“好人犯过失”，表现了英国人民族性格的悲剧。但如果听凭大桥为敌服务，尼柯尔森实际上就是犯罪，就不成其为“好人”，这一艺术形象就会有严重的道德缺陷，令当时的观众难以接受，这显然不合60年代前电影创作的一般美学原则。这里需要有一种伦理上的反作用力以矫正这种道德失衡。解铃还须系铃人，最理想的解救办法就是自我矫正——尼柯尔森自己炸毁大桥。最后，这样改动还使整部影片更富有戏剧性、观赏性，从而对观众更有吸引力。

影片编导匠心独运地让尼柯尔森倒在起爆器上，亲手炸毁凝聚着他心血的大桥，其动因颇耐人寻味，这里可有三种解释：1.他终于有所幡悟;2.他在困惑中因体力不支，碰巧倒在起爆器上;3.他打算拆除起爆器时因失血过多倒下，碰着了撞针。三种可能均顺理成章，任由观众自行构想。在50年代，这种开放式结尾尚属新颖。

从深一层来看，本片中英国上校和日本大佐实际上是两个象征符码，他们的对峙反映了东西方两种异质文化的必然冲突。编导处处将两人的性格、思想信念以至生活习惯加以对比。两人都怀有一种超常的民族自豪感，其表达方式本身就具有鲜明的民族特征。尼柯尔森虽败犹荣，俨然一副英国绅士的派头。斋藤本质上是冷酷残忍的(在英国人眼中，他就是野蛮人)，但为完成造桥任务，勉强忍受着英国人的狂妄;一旦大桥告竣，他将为了大日本的荣誉而切腹。为了反衬英国人的刻板，编导引入了美***官希尔斯(原著中为英国人，性格也有所不同)。希尔斯不屈服于命运，他要逃跑、要享乐、不愿打仗;而一旦战斗打响，他又赴汤蹈火、义无反顾——典型的美国式“英雄”。通过这几层对比，人物性格不仅更加鲜明，民族文化的差异也愈益显现出来。

本片在剧作结构上弛张有致，起伏跌宕，节奏富于变化，表现出里恩卓越的导演技巧。影片一开始，尼柯尔森就和斋藤发生对立，气氛立时紧张起来，尔后军医圆场，矛盾渐趋缓和，产生一个跌宕;接着，随着造桥和突击队成员的活动两条情节线的平行展开，新的悬念逐渐生成;最后，两线交叉，日军——英军及尼柯尔森——突击队之间的冲突达到高潮，数对矛盾突然一下解决，三位主人公几乎同时死去;此时节奏之快，令人眼花缭乱。

本片是戴维·里恩、也是英国50年代的代表作之一。里恩早期以擅拍文学戏剧电影著称(见《相见恨晚》和《孤星血泪》)，制作的影片有浓郁的英国民族特色。从50年代中期开始，里恩的风格为之一变，走上了国际化的道路，专拍“跨洋电影”(即兼顾大西洋两岸英美观众双方口味的电影)，本片即是50年代英国最著名的“跨洋电影”。里恩以雄厚的美国资本为后盾，将本片拍得壮观宏伟，颇有战争史诗片的气概。本片既有浓烈的英国味，也有斑斓的国际色彩(东西方文化的撞击，英美民族性格的反差，东南亚热带丛林的异国情调等);既有观赏性，又不乏哲理性，看后令观众回味无穷。凡此种种，使得本片取得了世界范围的成功，它不仅是英美50年代最卖座的影片之一，而且也囊括了当年英美最重要的电影奖。更新于：25天前